有鑒于此,木制香水盒包裝設(shè)計(jì)可以融合具有東方文化底蘊(yùn)的中國(guó)印文化,運(yùn)用其形式美法則進(jìn)行木制香水盒包裝的設(shè)計(jì)。在視覺(jué)構(gòu)成形式中借鑒印文化內(nèi)蘊(yùn)的“結(jié)構(gòu)相生”“布白相讓”“計(jì)白當(dāng)黑”等藝術(shù)理論與表現(xiàn)手段,木制香水盒包裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用印文化“留白”的形式美處理手法和“有形有意”或“無(wú)形有意”表現(xiàn)技法,在木制香水盒包裝設(shè)計(jì)有限的空間中達(dá)到主題鮮明和重點(diǎn)突出的目的,避免出現(xiàn)由過(guò)多地羅列與堆積而造成畫(huà)面雜亂無(wú)章、產(chǎn)生視覺(jué)困惑的情況。著名美學(xué)家朱光潛曾對(duì)“空白”有這樣精辟的論斷:“無(wú)窮之意達(dá)之以有盡之言,所以有許多意,盡在不言中??瞻字悦?,不僅在有盡之意,而尤在無(wú)窮之意?!彼?,木制香水盒包裝應(yīng)借鑒與融合中國(guó)印文化的形式美法則展開(kāi)“空白”設(shè)計(jì),賦予“空白”以無(wú)盡的生機(jī)。新木制香水盒包裝,該作品以篆印造型“紅”突出設(shè)計(jì)核心,綜合文字與色彩的組合,所構(gòu)成的風(fēng)神流動(dòng)、莊重典雅的視覺(jué)效果飽含沖擊力和感染力,表達(dá)了中國(guó)木制香水盒包裝設(shè)計(jì)的審美獨(dú)特性。簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單,是“質(zhì)而實(shí)綺,癯而實(shí)腴”,能有效增強(qiáng)木制香水盒包裝視覺(jué)傳達(dá)特征的直接性。
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